弗拉门戈

介紹：　　卡洛斯索拉（Carlos Saura）是西班牙史上備(bèi)受矚(zhǔ)目的電影導(dǎo)演他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙(miào)的融合西班牙的繪畫、舞蹈、音樂，舞台設(shè)計(jì)等各類(lèi)藝術，透(tòu)過(guò)獨特的攝影機運動，在極簡中創造華(huá)麗(lì)的視覺奇蹟(jī)。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和最高技術大獎的「卡門」，與「血(xuè)婚(hūn)」、「魔(mó)愛」，合稱(chēng)為「佛朗明哥三部曲」，更成為索拉最具代表性的作品。近半世紀以來，索拉豐富的作品已成為檢(jiǎn)視西班牙政治、歷史與社會變化的重要註(zhù)腳(jiǎo)。　　阿拉岡省烏艾斯卡（Hueska）　　1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Hueska），索拉19歲(suì)就在皇(huáng)家攝影協(xié)會舉(jǔ)辦(bàn)首次個(gè)人特展，並在畫家哥哥安東(dōng)尼(ní)奧的建議(yì)下，進(jìn)入電影研(yán)究(jiū)與實驗(yàn)中心（I.I.E.C.，西班牙國立電影學(xué)院的前身）就讀。索拉早期的作品，傾(qīng)向於(yú)寫(xiě)實且充(chōng)滿(mǎn)新浪潮(cháo)的精(jīng)神，1966年的《狩(shòu)獵(liè)》（La Caza）為其代表作，七(qī)○年代《安琪(qí)莉(lì)卡表妹(mèi)》（La Prima Angelica）和《飼(sì)養烏鴉(yā)》（Cria!,1976）深受歐美影評人的喜愛，並相繼(jì)在坎城中獲獎。　　八○年代，索拉以「佛朗明哥三部曲」首開以電影來呈(chéng)現舞蹈的先例，為國際影壇帶(dài)來了一種全(quán)新的電影形式與風(fēng)貌(mào)。索拉獨特的運鏡手法不僅(jǐn)發揚了佛朗明哥舞熾(chì)烈的熱(rè)情和修長的線條(tiáo)美，更不難發現索拉擅(shàn)長從極簡中創造炫(xuàn)目的電影視覺語言。其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍了奧斯卡最佳外(wài)語片。　　九(jiǔ)○年代，索拉與知(zhī)名的攝影家和藝術總(zǒng)監合作多部作品，並以《情慾(yù)飛(fēi)舞》在坎城得到技術大獎，並再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括(kuò)劇(jù)情片與佛朗明哥音樂舞蹈片，數(shù)次奪(duó)得國際影展的肯定早已在國際間(jiān)奠(diàn)定獨樹一格的地位，而他對(duì)西班牙歌舞片的拓(tuò)展貢獻，更謂居功(gōng)厥(jué)偉(wěi)。　　弗拉门戈是西班牙的一种综(zōng)合性艺术，它融舞蹈、歌唱、器乐于一体，过去流行在西班牙南部，现在已扩(kuò)展到西班牙的广(guǎng)大地区，并正在成为整个西班牙的代表性艺术之一。　　西班牙南部的安达卢西亚长(zhǎng)期以来是各种音乐文化的大溶炉，早年希腊(là)、迦(jiā)太基、罗马、拜(bài)占(zhàn)廷的居民(mín)带来了地中海边(biān)远(yuǎn)地区的音乐，后来西哥特人，又带来了他们的文化。从公元(yuán)八世纪起，阿拉伯人在此建立了西哈里发帝国，统治延(yán)续(xù)了700多年。从15世纪中起，吉卜赛人又大量(liàng)移(yí)居此地。因此，在安达卢西亚既有阿拉伯文化的巨(jù)大影响，又有吉卜赛歌舞艺术的强大魅(mèi)力，使(shǐ)这个地区变成了欧洲最具有异国风味，东方色彩的地方。正是在这样的背景下产生了弗拉门戈艺术。　　关于弗拉门戈的来源(yuán)说法很多，有人认为它是吉卜赛人从北印度带来的，有人则认为它来自阿拉伯，但它与吉卜赛人有密(mì)切关系(xì)则是可以肯定的。　　在弗拉门戈的演出中，我(wǒ)们常常看见歌手🧑🎤紧皱(zhòu)眉头，面部表情忧郁、愤懑(mèn)、歌声嘶哑，这是其他演出中很少见到的，人们感到奇怪(guài)，但如(rú)果(guǒ)了解了弗拉门戈产生的背景，也就不难理解了。弗拉门戈艺术反映(yìng)了吉卜赛人贫(pín)穷(qióng)、悲惨的命(mìng)运(yùn)和处境，并通过诗歌、音乐和舞蹈来表现它。15世纪西班牙统一后，君(jūn)主及(jí)天(tiān)主教(jiào)会强迫犹(yóu)太人、阿拉伯人改宗(zōng)，强迫吉卜赛人改变生活方式，他们为了逃避(bì)迫害(hài)，被(bèi)迫离家出走(zǒu)，流离失(shī)所，逃往(wǎng)偏(piān)僻(pì)的山(shān)区，他们过着同样的苦(kǔ)难生活，是吉卜赛人用他们的歌喉(hóu)、舞步、乐器诉(sù)说了这一切。　　到18世纪中叶，弗拉门戈已经在安达卢西亚风行一时，但上流社会仍然(rán)拒(jù)绝(jué)它，后来有一位为当时流行的独幕(mù)剧《托纳蒂(dì)亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋律，情况(kuàng)才有了改变。这个时期出现了不少专(zhuān)业(yè)的演唱家，1920年还演出了第(dì)一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达举行了有名的弗拉门戈比赛，但随后这门艺术就趋(qū)于衰微。直到1956年在科尔多瓦举行弗拉门戈比赛，1957年在海雷兹建立了弗拉门戈学(xué)，这种艺术才得到复兴和发展。　　在表演时，一群(qún)歌手🧑🎤、舞蹈家和吉他🎸手组成的弗拉门戈，团(tuán)体围(wéi)成半园(yuán)形，坐在舞台的椅(yǐ)子🪑上。演出开始于歌手🧑🎤的喊叫声，感叹(tàn)声，这是为了在观众的心中点燃(rán)热情之火(huǒ)，吉他🎸手则奏出引(yǐn)子或(huò)前奏，为歌舞营(yíng)造一种特殊(shū)的气氛，歌手🧑🎤在开始演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有鼻音色彩的音色至(zhì)今(jīn)仍是弗拉门戈歌声的特点，装饰音多用在重音上，类似倚(yǐ)音的婉(wǎn)转(zhuǎn)曲折(zhé)的音很常见，而且常常是微分音。这是在其他西欧国家是很少见的一种唱法。歌词(cí)内容大多与上帝、爱(ài)情、女人👩、死(sǐ)亡有关，但很少有关于金钱(qián)，发财(cái)🤑的内容，这可能与吉卜赛人的某些观念有关。吉他🎸既用来独奏也用于伴奏，但主要当作节奏乐器来用，它有三种基本(běn)音乐手法，一是用手指扫弦，二是旋律经过句，三是在歌唱中间作即兴式的间奏。吉他🎸演奏者的力度较大，音色也比较明亮。　　在整个表演过程中，演员和观众都在追(zhuī)求(qiú)一种“杜(dù)恩(ēn)德”--即心灵(líng)的相通，把(bǎ)它作为最高的境界(jiè)。 弗拉门戈的节奏既有自由的散(sàn)板，也有有规(guī)则的循(xún)环(huán)拍，常用的12拍就有3、6、8、10、12五(wǔ)个重音，有点类似印度的塔(tǎ)拉节拍。音乐进(jìn)行中增(zēng)二度音程很多。从音乐风格来看，佛拉门弋(yì)音乐是一种忧郁哀伤(shāng)与狂(kuáng)热奔(bēn)放的混(hùn)合体，弗拉门戈舞蹈中的男子非(fēi)常注重脚的动作，用脚跟敲击地板时发出的节奏十分清(qīng)脆(cuì)，女子的舞蹈则更注重手、腕、臂、腰、臀(tún)的动作，舞蹈者常常情不自禁(jìn)地一面踏地，一面捻(niǎn)手指发声，再加上歌声、拍手声、喊叫声、舞步踢(tī)踏声、舞蹈者手中的响板声，互相交(jiāo)错(cuò)应和，表演者与观众心心相应，气氛十分热烈。　　弗拉门戈的古典歌曲和舞蹈节目约(yuē)有60多种，有单(dān)人表演的，也有集(jí)体表演的，有些是有伴奏的，有些是无(wú)伴奏的。按(àn)其内容大致(zhì)可分为三类，即深沉的歌，又称(chēng)大歌，这是最早的弗拉门戈音乐，也是最难唱的一种，歌唱时节奏自由，音色暗哑，有时近于喊叫，微分音、装饰音很多，东方色彩最浓(nóng)。另一类是轻快的歌，它的情绪(xù)欢(huān)乐愉快，曲调流畅(chàng)，节奏鲜明，比较轻快，并吸收了一些拉丁美洲音乐的因素(sù)，还有一类是中庸(yōng)的歌，它介于这两(liǎng)种歌曲之间。　　演唱弗拉门戈的歌唱家很多，在1920年左(zuǒ)右(yòu)的黄(huáng)金时代最著名的是吉卜赛男歌手🧑🎤马诺洛加拉科尔和女歌手🧑🎤帕斯托拉·帕冯(féng)。当代最杰(jié)出的男歌手🧑🎤是加马隆·伊斯拉，他既有明亮的高音，又有粗(cū)犷的音色，他表达的情感深深触(chù)动了每(měi)位观众的心弦。最著名的女歌手🧑🎤为加尔曼·里纳雷斯，早期最著名的弗拉门戈吉他🎸演奏家为拉蒙·蒙多亚，他吸收了古典吉他🎸的演奏技巧，发展了弗拉门戈吉他🎸的演奏艺术。当代最有名的演奏家是帕科·卢西亚，他受到了拉丁美洲音乐的影响，有所创(chuàng)新。　　近年来在年青一代中，已有人将(jiāng)弗拉门戈艺术与爵(jué)士(shì)乐，巴西的博(bó)萨诺瓦，加勒(lēi)比海的沙(shā)尔萨和布(bù)鲁斯摇滚(gǔn)🤘乐相结(jié)合，形成了一种新的流派(pài)。